Der Schrei der Eule

Ein Blick ins fremde Glück

Robert Forester, Angestellter einer Firma für Luftfahrttechnik im US-Bundesstaat Pennsylvania, fährt nach Feierabend nicht gleich nach Hause. Einige Meilen außerhalb seines Arbeits- und Wohnorts Langley stellt er den Wagen nahe einem allein stehenden Haus ab. Im Schutz der winterlichen Dunkelheit beobachtet er eine junge Frau, die hinter dem Fenster alltäglichen Verrichtungen nachgeht. Dies hat er andere Abende auch schon gemacht. Eigentlich möchte er damit aufhören, um nicht irgendwann von der Polizei als Spanner verhaftet zu werden. Doch er beobachtet die Frau nicht mit lüsternen Augen, sondern genießt vor allem den Eindruck häuslicher Zufriedenheit, den sie ausstrahlt. Dieses Bild tut dem oft depressiv gestimmten Robert gut. Seine letzte seelische Krise liegt noch nicht lange zurück: Erst vor ein paar Monaten verließ er New York tief deprimiert und zog ins ländliche Langley. Die Scheidung von seiner Exfrau Nickie ist noch anhängig.

„Doch als er das Mädchen zum (...) dritten Mal gesehen hatte, war ihm klar geworden, was ihm an ihr gefiel: ihre ruhige Gelassenheit, (...) ihre spürbare Zufriedenheit mit dem Leben, das sie führte. All das konnte er durch das Küchenfenster erkennen.“ (über Robert, S. 13)

Ein paar Tage später zieht es Robert abermals vor das Haus der fremden Frau. Diesmal entdeckt sie ihn. Zunächst erschrickt sie, doch Robert, der sein Verhalten aufrichtig bereut, kann sie überzeugen, dass er nichts Böses im Schilde führt. Als er seine Einsamkeit und seine Depressionen erwähnt, bittet die Frau, die sich als Jenny Thierolf vorstellt, ihn auf einen Kaffee ins Haus. Im Gespräch entdecken die beiden Gemeinsamkeiten und entwickeln eine stille Sympathie füreinander. Jenny lädt Robert ein, bald einmal wiederzukommen. Sie würde ihm auch gern ihren Verlobten Greg Wyncoop vorstellen. Von einem solchen Treffen hält Robert allerdings nicht viel.

Unerfüllte Liebe

Nach Weihnachten ruft Jenny bei Robert an und bittet ihn zum Abendessen. Er lädt sie stattdessen in ein Restaurant ein. Dort erzählt Robert von seiner Kindheit und Jenny von ihrem Entschluss, die Verlobung mit Greg in Kürze zu lösen. Am folgenden Sonntag ist Robert bei Jenny zu Gast. Plötzlich taucht Greg auf und stellt Robert unhöflich zur Rede. Dieser, unbeeindruckt, verabschiedet sich umgehend. Kaum zu Hause, wird er von Jenny angerufen; sie entschuldigt sich für ihren ungehobelten Freund. Sie fährt nun ihrerseits zu Robert, dem sie im weiteren Gespräch ihre Liebe gesteht. Robert aber bleibt betont auf Distanz und rät ihr, besser bald über die Verliebtheit hinwegzukommen. Er sei noch immer seiner Frau verpflichtet und ohnehin ein psychisch labiler, unberechenbarer Mensch. Die beiden unterhalten sich eine Weile über ihre bisherigen Erfahrungen mit dem Tod. Robert erscheint im Traum oft ein Mann, der sich „Bruder Tod“ nennt. Jenny hat drei Jahre zuvor ihren jüngeren Bruder durch eine Hirnhautentzündung verloren; seitdem denkt sie oft über das Sterben nach. Zum Ende der Unterhaltung bedauert Robert, in Jennys Leben getreten zu sein, und bittet sie, den Kontakt abzubrechen.

Der Verlobte mischt sich ein

Greg beginnt Robert nachzuspionieren. Er kontaktiert dessen Ex-Frau Nickie in New York und erfährt von der – mittlerweile vollzogenen – Scheidung. Als dieser in ein Haus außerhalb von Langley umzieht, nimmt Greg fälschlicherweise an, er sei nach New York zurückgegangen. Jenny verhält sich Greg gegenüber weiterhin abweisend, doch der will die Trennung nicht akzeptieren. Eines Tages folgt Jenny Robert im Auto von dessen Arbeitsstelle zu seinem neuen Zuhause. Er ist überrascht, bittet sie aber freundlich herein. Im Lauf der Unterhaltung redet sie abermals über ihre Liebe zu ihm – und wird dann ohnmächtig. Robert lässt sie bei sich auf dem Sofa übernachten.

„Ich habe ganz deutlich das Gefühl, wir würden allesamt durchdrehen, wenn nicht jeder von uns andauernd aufpassen würde, was die anderen machen. Ohne feste Verhaltensregeln wüsste kein Mensch, wie er leben soll.“ (Robert, S. 19)

Greg bemerkt, dass Jenny nicht zu Hause schläft. Er trifft Robert auf dem Werksparkplatz von dessen Firma und droht ihm mit ernsten Konsequenzen, sollte er sich weiterhin mit „seiner Braut“ treffen. Mehrmals telefoniert Greg mit Nickie, die ihn noch zusätzlich gegen Robert aufhetzt. Jenny verbringt ganze vier Tage bei Robert. Der ringt sich zu ein, zwei halbherzigen Küssen durch – vor allem Weiteren schreckt er zurück. Am vierten Tag dringt er erneut auf größere Distanz. Die beiden einigen sich schließlich auf zwei Treffen pro Woche. Anfang Mai wird Robert befördert: Ab Juni soll er in die Firmenzentrale nach Philadelphia wechseln. Das wird, nimmt er an, den endgültigen Abschied von Jenny bedeuten.

Ein Kampf und ein Vermisster

Mitte Mai, als Robert auf dem Weg zu einem Abendessen mit Jenny ist, wird er von Greg auf einer einsamen Landstraße im Auto verfolgt und zum Halten gezwungen. Greg beginnt eine Prügelei, die fast zu einem Kampf auf Leben und Tod ausartet. Unversehens gewinnt Robert die Oberhand. Er rettet Greg sogar noch aus dem Delaware River, in den dieser im Eifer des Gefechts gefallen ist. Dann lässt er seinen Widersacher am Flussufer zurück und fährt zu seiner Verabredung mit Jenny. Nachdem deren Ärger über Gregs Attacke verflogen ist, schlägt sie Robert vor, mit ihm nach Philadelphia zu ziehen. Seine Liebe zu ihr könne ja noch wachsen. Robert mag sich dieser Idee nicht verweigern.

„Dennoch empfand er die Vorstellung, an diesem Abend zu Hause zu bleiben, wie den Tod, einen leisen, langsamen Tod. Und das Mädchen wiederzusehen bedeutete Leben. Auf welcher Seite stehst Du eigentlich, Robert Forester? Und warum ist es so schwer zu leben?“ (S. 41)

Zwei Tage später gilt Greg als vermisst. Sein Auto wurde am Ort der Prügelei gefunden, von ihm selbst fehlt aber jede Spur. Nach einigem Zögern meldet sich Robert von Jennys Haus aus bei der Polizei. Den Beamten Lippenholtz und McGregor, die sofort vorbeikommen, erzählt er von der Prügelei und deren Hintergrund. Auch an den folgenden Tagen taucht Greg nicht wieder auf. Die regionale Presse stürzt sich auf alle Einzelheiten des Falls und Robert wird erneut vernommen. Lippenholtz und McGregor bezweifeln inzwischen seine Version der Geschichte. Sie haben auch mit Nickie gesprochen. Die hält ihren Exmann für potenziell gewalttätig und tischt den Beamten eine Geschichte auf, der zufolge sie von Robert schon mit einem Gewehr bedroht wurde. Die Polizei bittet Robert, das Wochenende über zu Hause zu bleiben.

Greg lebt, Jenny stirbt

Sonntagabend macht sich Robert auf den Weg nach New York. Er vermutet, dass Nickie Greg beim Untertauchen geholfen hat, damit man ihn, Robert, des Mordes beschuldigen kann. Er besucht seine Exfrau und ihren neuen Ehemann Ralph Jurgen in deren Appartement, doch Nickie weist jeden Verdacht entrüstet zurück. Nachdem Robert abgezogen ist, besucht Jurgen Greg in seinem Unterschlupf, einem billigen Hotel, und droht ihm, die Polizei zu verständigen, sollte er seinen Racheplan nicht aufgeben. Immerhin erreicht er, dass Greg am folgenden Tag New York verlässt.

„,Ich sage Ihnen nur, was ich empfinde. Ich liebe Sie.‘ Sein Blick huschte kurz zu ihr hinüber. ,Ich glaube, je eher Sie über dieses Gefühl hinwegkommen, umso besser.‘“ (Jenny und Robert, S. 90)

Am Montag wird Robert von seinem Vorgesetzten darüber informiert, dass die Versetzung nach Philadelphia vorerst aufgeschoben sei. Abends trifft er Jenny, um ihr von seinem Verdacht zu erzählen. Sie ist seltsam distanziert und bittet schließlich darum, in Zukunft auf die Treffen zu verzichten. Sie verbringt eine schlaflose Nacht, meldet sich auf der Arbeit krank und nimmt am kommenden Abend mehrere Packungen Schlaftabletten – mittlerweile davon überzeugt, dass Robert Greg in den Fluss geworfen hat. Sie sperrt sich selbst aus und legt sich abseits des Hauses ins Gras. Dort schneidet sie sich die Pulsadern auf und stirbt.

Als Spanner entlarvt

Etwa zur gleichen Zeit erhält Robert einen Anruf von Jurgen, der ihm bestätigt, dass Greg sich während der vergangenen Tage in New York aufgehalten hat. Jurgen bittet ihn jedoch, seinen Namen der Polizei gegenüber keinesfalls zu erwähnen. Robert lässt Lippenholtz die Nachricht von Gregs Aufenthaltsort ausrichten. Als der Beamte zurückruft, informiert er Robert über Jennys Selbstmord. Er liest ihm auch ihren Abschiedsbrief vor, in dem es heißt, Robert verkörpere für sie den Tod. Außerdem hat eine von Jennys Freundinnen Lippenholtz erzählt, auf welche Weise Robert die Tote kennen gelernt hat. Von nun an gilt er als Spanner.

„Wenn ich Sie früher durchs Küchenfenster beobachtet habe, stellte ich mir immer vor, dass Sie glücklich sind und einen Freund haben, den Sie am Ende heiraten werden – mehr nicht. Es war ein Fehler, Sie kennen zu lernen, ein Fehler ...“ (Robert zu Jenny, S. 98)

Die Presse greift die Enthüllungen der Freundin sofort auf. Am Abend wird von außerhalb des Hauses ein Schuss auf Robert abgegeben. Die Polizei findet allerdings keine Kugel. Robert hat Greg als Schützen in Verdacht. Am Morgen beschließt er, seine Stelle zu kündigen, um einer Entlassung zuvorzukommen. Im Betrieb trifft er erneut auf Lippenholtz. Der unterrichtet ihn darüber, dass im Delaware River endlich eine Leiche gefunden worden sei – mutmaßlich die von Greg Wyncoop. Als Robert für die folgende Nacht Polizeischutz erbittet, reagiert Lippenholtz mit Unverständnis. Für ihn ist Robert nichts weiter als ein Spanner unter dringendem Mordverdacht. Endgültigen Aufschluss über die Identität der Wasserleiche erwartet man sich unterdessen von Gregs Zahnarzt, der aber noch für zwei Tage auf Reisen ist.

Mehr Schüsse, mehr Tote

Am Nachmittag findet Robert einen abgemagerten Hund vor seinem Haus. Er gibt ihm zu fressen und nimmt ihn vorübergehend auf. Als er abends mit seiner Mutter telefoniert, werden erneut Schüsse auf ihn abgefeuert. Einer trifft ihn am Arm, ein anderer tötet den Hund. Robert ruft die Polizei an. Zugleich stürzt sein Nachbar Kolbe, von den Schüssen alarmiert, ins Haus und identifiziert den Hund empört als den der Huxmeyers aus der Nachbarschaft. Robert wird ohnmächtig. Als er wieder aufwacht, ist ein Arzt zugegen, ebenso Lippenholtz und eine Reihe neugieriger Nachbarn. Martha Huxmeyer macht Robert nicht nur für den Tod ihres Hundes verantwortlich, sondern sieht ihn auch als Frauenschänder und Doppelmörder an, der im Grunde nichts Besseres als die Schüsse verdient habe. Andere Nachbarn pflichten ihr bei. Dr. Knott, der anwesende Arzt, kann Lippenholtz endlich dazu bewegen, die Menge wegzuschicken, und verbringt die Nacht an Roberts Seite.

„Jenny (...) wanderte im Haus umher, setzte sich ein paar Minuten hin und las erst in einem Lyrikband ein paar Zeilen, dann in einem anderen, stellte sich anschließend ans Fenster, blickte in die Dunkelheit hinaus und lauschte einer Eule. Ein Todessymbol, dachte sie.“ (S. 242)

Am nächsten Tag nimmt Dr. Knott Robert mit zu sich nach Hause. Der Arzt hat erst vor zehn Tagen seine Ehefrau verloren und genießt es, nicht allein zu sein. Die Männer sind sich sofort sympathisch. Doch am Abend kracht abermals ein Schuss. Dr. Knott wird am Hinterkopf getroffen und fällt ins Koma. In Anwesenheit misstrauischer Nachbarn wartet Robert auf den Notarzt, der Dr. Knott in die Klinik bringt. Am folgenden Tag erfährt er, dass Gregs Zahnarzt zu wenig Indizien hat, um über die Identität der Wasserleiche zu befinden. Robert stattet Jennys Eltern einen Beileidsbesuch ab, der ohne Vorwürfe und Bitterkeit verläuft, und kehrt gegen Abend wieder nach Hause zurück. Diesmal macht er Licht im Haus, wartet aber draußen, hinter einem Busch versteckt, auf die Wiederkehr des Schützen.

Der Showdown

Wenig später nähert sich Greg dem Haus, mit gezogenem Revolver. Es gelingt Robert, ihn zu überwältigen. Dabei löst sich ein Schuss, dessen Krach den Nachbarn Kolbe anlockt. Dieser hält ein Jagdgewehr in der Hand und ergreift instinktiv Partei für Greg. Er zwingt Robert, Greg den Revolver zurückzugeben, und lässt diesen dann entkommen. Erst jetzt erlaubt er Robert, die Polizei anzurufen, um sie über den Vorfall zu unterrichten. Greg wird am Busbahnhof von Langley festgenommen, kurz vor der geplanten Rückreise nach New York. Sofort gesteht er die nächtlichen Schüsse der letzten Tage. Allerdings behauptet er auch, Robert habe ihn seinerzeit am Fluss ermorden wollen. Um die Aussage zu überprüfen, ruft Lippenholtz bei Nickie in New York an. Dabei kommt auch eine Affäre zur Sprache, die Greg offenbar mit ihr hatte. Nickie leugnet hysterisch und kündigt an, noch in der Nacht nach Langley aufzubrechen.

„Lieber Robert, ich liebe Dich sehr. (...) Bis vor Kurzem wusste ich nicht, dass du den Tod verkörperst, wenigstens für mich. Es war so vorherbestimmt. Ich weiß nicht, ob ich froh bin oder traurig, aber ich weiß, was ich zu tun habe ...“ (Jennys Abschiedsbrief, S. 248)

Früh am kommenden Morgen holt Gregs Vater seinen Sohn aus dem Gefängnis. Die ganze Nacht hat er gebraucht, um die Kaution zusammenzubekommen. Er bringt Greg in dessen Wohnung und verabschiedet sich, kurz bevor Nickie eintrifft. Die wirft Greg sofort vor, für ihr Unglück verantwortlich zu sein: Ralph Jurgen verlange die Scheidung. Sie zwingt Greg deshalb zu einem schriftlichen Widerruf. Doch bevor die beiden das Schriftstück zur Polizei bringen, statten sie Robert, der gerade mit seinem Auszug beschäftigt ist, einen Besuch ab. Greg, ebenso angetrunken wie Nickie, geht auf Robert los und schlägt ihn nieder. Nickie bittet halbherzig um Mäßigung, als das Telefon klingelt und eine Krankenschwester Robert von Dr. Knotts Tod unterrichtet. Greg, dem nun zu allem Überfluss eine Mordanklage droht, geht erneut zum Angriff über, diesmal mit einem Küchenmesser. Er fügt Robert zwar eine Wunde zu, trifft aber im Handgemenge auch Nickie und verletzt sie am Hals, bevor er selbst bewusstlos umsinkt. Sie verblutet innerhalb weniger Minuten. Robert zuckt instinktiv davor zurück, die Tatwaffe aufzuheben. Um nicht neuen Verdacht zu provozieren, möchte er keine Fingerabdrücke hinterlassen.

Aufbau und Stil

Der Schrei der Eule ist chronologisch aufgebaut und in klarer, schnörkelloser Sprache geschrieben. Ein allwissender Erzähler begleitet den Protagonisten Robert Forester und gibt dessen Gedanken und Empfindungen wieder. Nur gelegentlich liegt der Fokus auf anderen Figuren. So erhält man punktuell auch Einblick ins Innenleben von Jenny und Greg. Highsmith verzichtet auf detaillierte Beschreibungen von Orten und Stimmungen und verwendet kaum Metaphern. Vor allem aber enthält sie sich jeden Urteils. Gerade mit dieser Zurückhaltung gelingt es ihr, ein Gefühl drohender Gewalt und Gefahr zu erzeugen. Von Anfang an scheinen die zunächst noch harmlosen Ereignisse von heraufziehendem Unheil überschattet zu sein. Kontinuierlich steigert Highsmith die Spannung und kombiniert souverän ereignisreiche mit ruhigeren Passagen. Obwohl es Verbrechen, Täter und Tote gibt, kann das Buch kaum als typischer Kriminalroman bezeichnet werden. Highsmith bedient sich der Genredramaturgie, um mit deren Gerüst eine Geschichte über bedrückte Seelen und erdrückende Umstände zu erzählen.

Interpretationsansätze

• Der Schrei der Eule verzichtet auf Verbrecher gängigen Typs. Stattdessen beschreibt Highsmith, wie sich auf einem Nährboden aus Intoleranz, Biedersinn und Kleingeistigkeit eine fatale Dynamik entfaltet, die den Unschuldigen unter Verdacht bringt, während der Schuldige sich im Recht glaubt. Das Unrecht entsteht dabei nicht gegen den Common Sense einer Gemeinschaft, sondern erhält durch ihn erst seine unheimliche Dimension.
• Der Roman handelt vom stillen Unglück hinter einer Fassade trügerischer Zufriedenheit. Robert, der zur Depression neigende Außenseiter, glaubt anfangs, durch Jennys Fenster Szenen häuslichen Glücks zu sehen. Diese sind allerdings nichts als die Projektion seiner eigenen Sehnsucht nach Normalität.
• Highsmith schildert ein ländliches Amerika, dessen enger moralischer Horizont es Menschen mit abweichender Mentalität schwer macht, sich zu integrieren. Sie werden vom herrschenden Konsens ausgesondert und tendenziell zu Outlaws, die sich nicht einmal mehr auf ihre Bürgerrechte verlassen können.
• Robert ist ein seltsamer Antiheld, dem es nicht gelingt, seinem Leben einen Sinn zu geben. Selbst für die Liebe scheint er kein Talent zu haben. In seiner Interessen- und Empfindungsarmut ist er ein undefinierbarer Charakter, der z. T. Abwehr und Hass provoziert. Er zieht von New York aufs Land, um freier atmen zu können, doch dort wird sein Radius nur weiter eingeschränkt. Am Ende wagt er keine falsche Bewegung mehr.
• Robert erscheint mehrfach als eine Art Todesengel. So glaubt Jenny kurz vor ihrem Selbstmord, dass er den Tod verkörpert. Dazu passt der Umstand, dass seine Lebensuntüchtigkeit ihn ständig im Einzugsbereich des Todes hält. Auch der Buchtitel spielt darauf an: Der Schrei einer Eule – von Jenny in der Selbstmordnacht vernommen – ist ein Sinnbild für den Tod.
• Eine Ausnahmefigur in ihrer eindeutigen Gutartigkeit ist Dr. Knott. Für eine kurze Weile bildet er ein unverhofftes Gegengewicht zur fatalen Schwerkraft der Verhältnisse. Doch er muss zügig sterben. Innerhalb von Highsmiths pessimistischem Panorama wirkt er wie eine Gestalt aus einer besseren, aber unmöglichen Welt.

Im Schatten der Überflussgesellschaft

Ende der 50er Jahre lebte man in den USA so gut wie noch nie. Eine lang andauernde Phase wirtschaftlichen Aufschwungs hatte zur massenhaften Versorgung der Bevölkerung mit Wohlstandsgütern wie Autos, Kühlschränken, Fernsehern oder Telefonen geführt. In neu geschaffenen Vorstädten richteten sich Mittelstandsfamilien hübsche Eigenheime ein, an deren Größe und Ausstattung sich die gewachsene Kaufkraft zeigte. Ein weit verbreiteter Fortschrittsglaube hatte außerdem für einen Babyboom gesorgt; durchschnittlich brachte eine Frau zwischen drei und vier Kinder zur Welt.

Außenpolitisch war die Zeit vom Kalten Krieg geprägt. Die Sowjetunion und die USA befanden sich in einem kontinuierlichen Wettlauf um die globale Vormachtstellung. 1957 mussten die Amerikaner gleich zwei Niederlagen einstecken: Kurz nacheinander zündeten die Sowjets die erste Interkontinentalrakete und schossen den ersten künstlichen Satelliten Sputnik ins All. Für die Mehrheit der US-Bevölkerung bestand allerdings kein Zweifel daran, dass man im besseren Gesellschaftsmodell zu Hause war: in einem kapitalistisch wirtschaftenden, demokratisch regierten Gemeinwesen mit starken individuellen Freiheitsrechten. Die herrschende konservativ-kleinbürgerliche Moral – insbesondere auf dem Land dominant – mochte diese Rechte freilich nicht allen zugestehen. Der Hass auf vermeintliche Kommunisten oder Homosexuelle war nur wenige Jahre zuvor, während der McCarthy-Ära, noch auf Staatsebene geschürt worden und war nach wie vor weit verbreitet. In den Südstaaten mussten sich die Schwarzen ihre Bürgerrechte erst mühsam erkämpfen, Diskriminierung gehörte weiterhin zum Alltag. In einer weltoffenen Stadt wie New York konnten sich Homosexuelle oder Anhänger neuer subkultureller Strömungen wie der Beatgeneration gewisse Freiräume erschließen. Auf dem Land dagegen waren Außenseiter der Engstirnigkeit meist rettungslos ausgeliefert.

Entstehung

Ende der 50er, Anfang der 60er Jahre lebte Patricia Highsmith in New York, war aber regelmäßig in Europa auf Reisen. Kurz nach der Veröffentlichung von Der Schrei der Eule 1962 ließ sie sich dort endgültig nieder. Motive des Romans lassen sich erstmals Notizbüchern aus den Jahren 1954/55 entnehmen, der früheste konkrete Handlungsentwurf stammt aus einem Notizbuch von 1958. Darin entwickelt Highsmith die Idee, dass ein Mann verschwindet, um seinen Nebenbuhler unter Mordverdacht zu bringen. Im Anschluss werden mehrere Handlungsvarianten auf ihre logische Konsistenz durchgespielt. Zur Erzählabsicht ist noch nichts vermerkt. Im April 1961 kehrte Highsmith zu dem Handlungskern zurück, legte zwei andere Projekte auf Eis und erarbeitete ein elfseitiges Dossier, in dem noch immer verschiedene Handlungsverläufe festgehalten sind. Unter anderem erwog Highsmith, Robert und die junge Frau, die er anfangs beobachtet, in eine betont sexuelle Affäre zu stürzen. Darüber hinaus werden alternative Täter-Opfer-Konstellationen aufgestellt. Ursprünglich sollte Robert am Ende – trotz seiner Unschuld – für Jennys Mörder gehalten werden. Auf diesen allzu fatalistischen Schluss verzichtete Highsmith schließlich. Der überwölbende Pessimismus hingegen blieb. Im August 1962 wurde Der Schrei der Eule in New York publiziert.

Wirkungsgeschichte

Zum Zeitpunkt der Veröffentlichung von Der Schrei der Eule war Patricia Highsmith bereits weithin bekannt – allerdings eindeutig als Krimischriftstellerin, was einer Rezeption, die dem literarischen Wert ihrer Bücher entspricht, eher entgegenstand. Im Fall von Der Schrei der Eule war die Autorin freilich selbst kritischer als die Kritik. Highsmith betrachtete den Roman im Rückblick als eines ihrer schwächsten Werke und nannte die Hauptfigur Robert Forester abschätzig eine „höfliche Zielscheibe für die böseren Charaktere des Buches“. Kritiker erkannten im Roman dagegen eines ihrer bisher eindrucksvollsten Bücher. Vom fehlenden Respekt zeugt dagegen, dass bis ins Jahr 2002 auf Deutsch nur eine gekürzte Ausgabe des Buches vorlag.

In den 70er Jahren avancierte Highsmith langsam zur Kultautorin, vor allem in Westeuropa. Ihr Ruhm in den USA blieb allerdings stets begrenzt und manche ihrer Bücher fanden keinen Verleger. Zweimal wurde Der Schrei der Eule verfilmt, beide Male ohne nennenswerten Erfolg: 1987 vom Franzosen Claude Chabrol, 2009 vom Amerikaner Jamie Thraves. Mittlerweile steht Highsmiths literarischer Rang außer Frage. Anlässlich ihres Todes 1995 schrieb der deutsche Kritiker Frank Schirrmacher: „Kein anderer zeitgenössischer Schriftsteller hat den Grad an Angst und Beklemmung erreicht, dem die Bücher von Patricia Highsmith entgegentreiben. Ihre Meisterschaft erreichte sie in jenen Romanen, in denen das Verbrechen gar nicht oder nur wie ein flüchtiger Gedanke aufscheint, wie in Der Schrei der Eule.“